《Avventuroso》（1961），Mimmo Rotella（Domenico Rotella，1918年生于意大利，2006年卒于意大利）
作品分析：
《Avventuroso》将文字、摄影、线条与色彩动态融合，体现了 Mimmo Rotella 的先锋艺术方法。观者仿佛面对一种视觉上的喧响。Rotella 从1953年开始制作海报剥贴（décollage）作品。他带着小刀在罗马街头取下广告海报，再带回工作室，经过层层叠加、撕裂与粘贴，最终形成轻薄而复杂的拼贴效果。这些作品富有吸引力、活力与力量，在二十世纪艺术史论述中占据重要位置。《Avventuroso》是这一创作的重要例子之一，收藏于巴黎蓬皮杜中心。
Rotella 可以被看作对安迪·沃霍尔的意大利式回应。两位艺术家的活跃时期相近，也具有许多相似的艺术与观念关切。他们都迷恋电影：沃霍尔特别关注银幕明星，Rotella 也让好莱坞图像和风格进入自己的创作。两人甚至共同热衷于 Elvis、Marilyn Monroe 和 Kennedy 家族等名人。他们最知名的作品都大胆挪用市场营销和广告图像：沃霍尔以绘画复制 Brillo 包装箱和 Campbell 汤罐，Rotella 则直接把罗马街头的海报转化为艺术。两人还率先把印刷技术用于纯艺术创作；沃霍尔推动了丝网印刷的使用，Rotella 则改造名为 Artypo 的广告牌印刷技术，使作品呈现出更强烈的机器美学。20世纪50年代初，Rotella 曾获得富布赖特奖学金，前往美国密苏里大学学习。
然而，若仅把 Rotella 看作远在大西洋彼岸、受沃霍尔工厂影响的替代者，就会误解他与欧洲先锋艺术的紧密关系。1958年，他结识了知名策展人 Pierre Restany；1960年，他成为新现实主义（Nouveau Réalisme）运动的创始成员之一。Restany 曾谈及两人相遇的重要意义：
“我在1958年1月认识了 Rotella……当时，我关于现代、城市、工业及大众媒介化自然的思考——这些思想构成我新现实主义理论的基础——正趋于完全成熟……我们1958年的相遇是 Mimmo 艺术生涯中的决定性因素：它帮助打破使他与外界隔绝的沉默魔圈，并让他的挪用技术迅速发展起来。”（Pierre Restany，《Mimmo Rotella》展览图录，Catanzaro，Complesso Monumentale di San Giovanni，1999年，第32页；原作者自由翻译。）
新现实主义运动的其他成员——Yves Klein、César、Arman 和 Jean Tinguely——为 Rotella 提供了由共同艺术理念联系起来的宝贵同行。他们都认为传统具象艺术带有资产阶级趣味而又乏味，同时也对学院式抽象艺术的教条感到失望。因此，他们试图直接在艺术中再现现实世界，创造一种新的现实。在这样的语境下，尽管美学形式差异明显，Rotella 的剥贴作品与 César 的压缩作品、Arman 的破碎小提琴，甚至 Yves Klein 的海绵浮雕，都具有相通的观念基础：把现实碎片转化、翻译并保存在各位艺术家独特的语言之中。
《Avventuroso》展示了 Mimmo Rotella 如何把欧洲先锋艺术、美国波普运动与自己的艺术创造力结合起来。作品既向城市生活不驯的能量致意，也呈现了电影和明星文化转瞬即逝的魅力。
| Domínio | Pintura |
|---|---|
| Técnica | Cartazes rasgados montados em tela |
| Dimensão | 130 x 97 cm |
