“Avventuroso” (1961), Mimmo Rotella

“Avventuroso” (1961), de Mimmo Rotella (Domenico Rotella) (1918, Itália – 2006, Itália)

Análise:

Avventuroso apresenta uma fusão dinâmica de texto, fotografia, linha e cor que exemplifica a abordagem de vanguarda de Mimmo Rotella. Somos apresentados a uma cacofonia visual. Rotella começou a fazer seus trabalhos de decolagem em 1953. Em sua produção, ele invadiu os cartazes de publicidade de Roma armado com um canivete, antes de levá-los de volta para seu estúdio e se envolver em um laborioso processo de camadas, rasgando e colando, eventualmente resultando no efeito de patchwork diáfano. São obras envolventes, vibrantes e vigorosas que assumiram uma posição de suprema importância no discurso da história da arte do século XX. Avventuroso 2 é um dos importantes momentos e se encontra no acervo do Centro Pompidou, em Paris.

Rotella pode ser visto como a resposta italiana a Andy Warhol. Os dois artistas atuaram durante períodos muito semelhantes e compartilharam muitas das mesmas preocupações artísticas e conceituais. Ambos eram obcecados por cinema: Warhol era obcecado pelas estrelas da tela de cinema e Rotella da mesma forma permitiu que as imagens e o estilo de Hollywood penetrassem em sua práxis. Rotella e Warhol compartilhavam até as mesmas paixões por celebridades: Elvis, Marilyn Monroe e a família Kennedy. Além disso, ambos contaram com a apropriação descarada de imagens de marketing e publicidade na criação de suas obras mais conhecidas: onde Warhol reproduziu suas caixas de Brillo e latas de sopa Campbell em fac-símile pintado, Rotella transliterou os pôsteres de Roma em suas obras diretamente. Warhol e Rotella foram inovadores na adoção de tecnologias de impressão para sua prática de belas-artes, com Andy Warhol sendo o pioneiro no uso da serigrafia e Rotella subvertendo uma tecnologia de impressão de outdoor conhecida como Artypo para injetar ainda mais em seu trabalho uma estética de máquina. Rotella havia viajado para os Estados Unidos, no início dos anos 1950, depois de ganhar uma bolsa Fulbright para estudar na Universidade de Missouri.

No entanto, ver este artista como um substituto transatlântico que trabalha perenemente escravizado à distante fábrica de Warhol seria interpretar mal seus vínculos estreitos com a vanguarda europeia. Rotella conheceu o conhecido curador Pierre Restany, em 1958, e, em 1960, tornou-se um dos membros fundadores do grupo Nouveau Réalisme. Restany relatou o significado do momento:

“Conheci Rotella em janeiro de 1958 … Minhas ideias sobre a natureza moderna, urbana, industrial e de massa medial, nas quais baseei minha teoria do Novo Realismo, estavam chegando a um ponto de cristalização total … O nosso encontro em 1958 foi um fator determinante na carreira de Mimmo: contribuiu para quebrar este círculo mágico de silêncio que o isolava e fez com que a evolução da sua técnica apropriativa ganhasse rapidamente impulso” ( Pierre Restany, ‘Mimmo Rotella, a casa sua di fronte alla storia, ‘in: Exh. Cat., Catanzaro, Complesso Monumentale di San Giovanni, Mimmo Rotella, 1999, p. 32). (tradução livre)

Os outros membros do grupo Nouveau Réalisme – Yves Klein, César, Arman e Jean Tinguely – proporcionaram a Rotella um grupo de pares inestimável, unido pela ideologia artística. Todos eles viam a arte figurativa como inaceitável – burguês e chata – e também se desiludiram com o dogma acadêmico da abstração. Assim, eles recorreram à reprodução do mundo diretamente em sua arte, criando uma nova realidade. Nesse contexto, podemos entender que, embora sua estética seja dramaticamente diferente, as obras de decolagem de Rotella foram criadas na mesma veia conceitual das Compressões de César, dos violinos quebrados de Arman e até dos Relevos Eponge de Yves Klein; fragmentos de realidade, transmutados, traduzidos e imortalizados na linguagem inimitável de cada artista.

Avventuroso é um exemplo da maneira como Mimmo Rotella foi capaz de mesclar as influências da vanguarda europeia, o movimento pop americano e sua própria inspiração criativa. É uma homenagem não apenas à energia recalcitrante da vida urbana, mas também ao glamour transitório do cinema e das celebridades.

Domínio	Pintura
Técnica	Cartazes rasgados montados em tela
Dimensão	130 x 97 cm